Razor Kemal a 50 ans | Mehmet Berk Yaltırık

J'ai fait part de cette suggestion au frère Mıstık le lendemain. "Bien sûr", dit-il. « Je vais le montrer aux journaux, mais il faut d'abord créer un héros. "Pas sans héros." Lorsque j'ai demandé sa suggestion, il m'a demandé de préparer un personnage EFE. Alors j'ai essayé de le faire. « Cela ne s’est pas produit. Ne dit-il pas : « Le vieil Istanbul est devenu un tyran ? »

À cette époque, j'ai lu pour la énième fois Eski İstanbul Yosması de Refii Cevat Ulunay, Sayılı Fırtınalar , Muharrir Bu Ya d'Ahmet Rasim et Fuhş-i Atik .

«Ensuite, nous écrivons un roman sur le vieux tyran d'Istanbul», ai-je dit. Mon héros était prêt. Quand j'étais un jeune garçon de 16-17 ans, je me promenais dans le quartier avec mes amis et je faisais des bras de fer. Parmi les cafés de ce quartier, il y avait aussi des cafés avec une longue histoire qui pourrait être considérée comme historique. J'ai aussi lu Le Livre des cafés de Salâh Birsel dans ces années-là. Nous écoutions des histoires d’intimidation dans ces cafés. En fait, dans ces années-là, Üsküdar comptait beaucoup de fous et d’hommes courageux. J'ai également entendu parler de Maître Kemal d'Üsküdar par de vieux oncles et grands-pères lors de ces visites de bras de fer, et j'ai été impressionné. Parce que j'ai rencontré ce Maître Kemal à l'Hospice où j'allais avec ma grand-mère quand j'étais enfant. J'étais sûr que c'était lui. Il m'a donné un carnet dans une boîte en laiton gravé. Il y avait son nom dessus, Maître Kemal. Malheureusement, je l'ai donné aux cinéastes pendant le tournage de la série, et il n'est jamais revenu.

J'ai rapidement préparé quatre bandes, des bandes horizontales de trois carrés chacune. Le frère de Mıstık a quitté la production à 9 heures du matin pour se rendre au journal Günaydın. A 10h30 précises, le téléphone sonne. L'appelant était le frère Mıstık.

« J'ai montré ses cassettes au frère du calligraphe Nezih (Dündar), qui à son tour les a montrées à Haldun (Simavi) Bey. Haldun Bey a déclaré : « Laissez cet enfant continuer son roman et nous le publierons. » Bien sûr, je n’en croyais pas mes oreilles. Qui suis-je, j'ai seulement 22-23 ans et je travaille dans un journal vedette comme Günaydın ? Le cher frère Mıstık a également apporté son soutien et a déclaré : « Vous continuez à travailler ici à votre bureau. "Dessinez simplement vos romans graphiques et répondez à mon téléphone pendant mon absence", a-t-il déclaré. Je ne peux pas payer les droits de Mengü Ertel et Mustafa Eremektar, sans eux, je pense que Razor Kemal n'existerait pas.

Ainsi, Razor Kemal a été publié dans de nombreux journaux pendant 35 ans. Imprimé en Allemagne, en Australie et en Libye. Il a été publié sous forme de magazine hebdomadaire. Les séries télévisées ont été tournées deux fois. Je pense qu'il a 4-5 albums en librairie.

Quelle technique spéciale avez-vous utilisée pour dessiner Razor Kemal ? Comment avez-vous mélangé le dessin au trait avec votre intérêt pour la photographie ?

Je peux dire que le style de peinture de Razor Kemal est apparu spontanément. Parce qu’il n’y avait pas de maître que je pourrais prendre comme exemple en termes de style. C'était juste avant que je commence à travailler professionnellement sur la bande dessinée... A cette époque, je travaillais à partir d'un rêve, mais j'avais l'impression qu'il manquait quelque chose. Mais je ne voulais pas imiter un maître local ou étranger. J'avais confiance en moi. Un jour, j'ai reçu un album de Vampirella. Il y avait une photo de Vampirella sur la couverture arrière. Oui, c'est un dessin, pas une photographie. Vampirella était donc une fille modèle ! À ce moment-là, une lumière s’est allumée en moi. «Ensuite, ils travaillent à partir du modèle et de la photographie», dis-je. J'avais déjà deux appareils photo depuis le collège. J'ai également appris la photographie en chambre noire avec M. Mengü. Je me suis immédiatement mis au travail.

J'ai immédiatement commencé à prendre des photos pour ma bande dessinée, Üsküdarlı Usta Kemal. Mon premier modèle était Mıstık Brother (Kolcu Raif). Mon deuxième modèle était Nevzat, le vendeur de thé d'Adıyaman Han. Il a lui-même donné son surnom : Ağır Batarya Çaycı Nevzat. J'étais aussi Maître Kemal. Et j'ai commencé à prendre des photos de tous mes amis. 20 carrés portrait, 20 carrés buste, 20 carrés hauteur. Et dans ma tête, des images de combats. J'ai travaillé jour et nuit. En peu de temps, j'ai eu une archive photo de 10 à 15 personnes. Or, pour transférer ces photographies sur le papier à dessin sans aucune erreur, il fallait un antiscope (une projection verticale qui agrandit l'image lorsqu'elle est soulevée et la reflète sur le papier, et la réduit lorsqu'elle est abaissée). Mengü Bey avait en sa possession deux pièces de rechange. Il a accepté de m’en vendre un et je l’ai acheté en plusieurs fois. Je l'ai monté sur le mur de Mıstık Production.

Mais qu’en est-il des fonds, du contexte ? Dans ces années-là, mon père m'appelait « peintre de cimetière ». J'ai toujours peint le cimetière de Karacaahmet. J'ajouterais une ou deux maisons anciennes à mes peintures écolines. Je suis immédiatement allé acheter deux spots. Aussi, un pied sur mon lubutel 6x6... J'ai scotché les peintures de mon cimetière et de ma vieille maison sur un mur, j'ai allumé les projecteurs et j'ai obtenu leurs négatifs. Et j'ai imprimé ces négatifs sur du papier photo mat. Après avoir dessiné et peint les figures humaines, ce qui était le premier plan, j'ai soigneusement découpé les contours extérieurs avec des ciseaux de précision et les ai collés sur les images de fond imprimées sur du papier mat, en ajustant leur perspective.

Un jour, après la publication de mon roman illustré, le grand maître Suat Yalaz m'a appelé et m'a dit : « Yav Haldun, comment fais-tu pour créer encore et encore des arrière-plans aussi détaillés derrière chaque image ? C'est dommage pour tes yeux. C'était ma technique de base.

Parlons maintenant de ma technique de peinture... Je ne pense pas qu'il existe un quelconque romancier graphique qui pratique cela. Ce style mourra avec moi. Cependant, c’est un style qui donne d’excellents résultats sans rien faire de plus. Je dessinais les contours des figures humaines avec de l'encre de Chine et projetais des ombres sur les figures avec des écolines diluées. Travail écoline classique. Pendant que je réalisais mon roman graphique, il y avait devant moi un nid écoline de quatre paquets en carton. A l'extrême gauche se trouve une écoline gris très clair, à côté il y a du gris, à côté il y a une écoline noire, et à l'extrême droite il y a de l'encre de Chine... Un jour, sans m'en rendre compte, j'ai plongé la pointe du scanner dans l'écoline noire. plutôt qu'à l'encre de Chine et j'ai dessiné les contours noirs avec l'écoline noire numéro 700. Une fois le travail des contours terminé, j'ai trempé mon pinceau aquarelle habico taille 10 dans le gris le plus clair et j'ai donné à mes contours la teinte habituelle. Ah qu'est-ce que c'est !? Le contour fond ! Il reste une trace, mais elle fond et des transitions de gradient et de très belles fluctuations se produisent d'elles-mêmes. Si la quantité d'eau dans la brosse est élevée, les ondulations deviennent très enthousiastes ; si elle est faible, de légères ondulations se produisent d'elles-mêmes. J'ai été étonné de voir qu'il y avait une merveilleuse harmonie. Après ce jour, j’ai immédiatement abandonné l’encre de Chine et j’ai commencé à dessiner tous les contours avec une pointe scanner trempée dans de l’écoline noire. Voici ma technique et mon style en bref.

Razor Kemal a été adapté à la télévision à deux reprises, en 1996 et 2012. Vous avez joué Razor Kemal dans l'adaptation de 1996. Que voudriez-vous dire de ces adaptations ?

La série de 1996 était entièrement basée sur les scénarios que j’avais écrits. Tous avaient un caractère semi-documentaire. Chaque épisode était une aventure distincte en soi. Il a été préparé en prêtant attention à la politique et aux coutumes de l’époque au cours de laquelle il s’est déroulé. J'avais essayé le théâtre au lycée et dans les années suivantes, ce n'était pas difficile de créer mon propre héros. Alors que vous créez votre héros avec son style et son caractère depuis des années, il est désormais de plus en plus confus de savoir si vous l'avez créé ou s'il vous a créé. Si je me souviens bien, le manager qui était responsable de la série télévisée chez ATV à l'époque, il s'appelait Ekrem, a dit : commençons immédiatement et nous avons retroussé nos manches en un mois. Notre série, diffusée aux heures de grande écoute, était en tête avec une part d'audience de 17 pour cent, même s'il y avait des matchs de Coupe du monde au cours de ces mois-là, et était rediffusée le dimanche. Tout se passait très bien et nous avions de très bons scénarios que j'avais écrits après des années de recherche, mais notre série a été retirée de la diffusion lorsque nous avons tourné le huitième épisode.

La série de 2012 n’a pas été tournée selon les scénarios et documents que j’ai fournis. Ils ont continué à tourner avec d'autres scénarios. Ici, « les tyrans grecs de Tatavla sont méchants, les tyrans turcs sont de bons gars. Avec l’approche « Les tyrans turcs sont battus, les tyrans grecs sont battus »… Cependant, Razor Kemal n’est pas une histoire raciste. Dans le vieil Istanbul, les Grecs, les Arméniens, les Juifs et les Levantins vivaient tous en amitié, en voisins et célébraient les fêtes les uns des autres. Autrement dit, Razor Kemal est une histoire humaniste. Il décrit la moralité courageuse des gens ordinaires.

Malheureusement, les cinéastes n’ont pas produit le véritable Razor Kemal, mais plutôt ce qu’ils ont imaginé. Lorsque les réactions à leur racisme ont commencé à se faire sentir, ils ont ajouté le texte « Les thèmes sont tirés de Haldun Sevel » au générique. Cependant, c'est notre ami Baykut Badem qui a écrit les scénarios de la série.

Encore une fois, je ne suis pas intervenu car j'avais abandonné la vie et je vivais dans mon modeste bateau sur les mers... La vie des gens avec leur ambition de gain n'avait plus de place dans ma vie naturelle. Le tournage de la série a été arrêté après le 13ème épisode. Et j'ai dit oh.

Vous avez partagé un souvenir des années de guerre d'indépendance et d'Atatürk sur les réseaux sociaux. Nous savons également que vous avez bénéficié des documents fournis par le défunt bouquiniste Tayfun Kurt concernant les années d'occupation d'Istanbul. Pouvez-vous en parler ?

Ma grand-mère, Behice Leman Koç, a vécu les années d'occupation d'Istanbul, la douleur, la peur, la faim et a souffert de tuberculose à cause de la négligence. Il me racontait ces jours d'occupation quand j'étais enfant. Une fois, il a montré quelque chose avec ses larmes. Je ne comprenais pas pourquoi il pleurait alors. Maintenant, je le sens en moi. Trois ou quatre tranches de pain sec enveloppées dans une étamine et une poignée d'olives séchées... "Quand notre armée est entrée à Istanbul, c'étaient les seules choses qui restaient dans notre armoire grillagée à la maison, mon fils, nous n'avions rien d'autre à manger", dit-il. dit. En ces jours sombres, la fabrication, la vente et surtout l'accrochage du drapeau turc auraient dû être interdits. Mme Leman disait qu'elle fabriquait un drapeau turc avec de l'aiguille et du fil chez elle, sûre que Mustafa Kemal Pacha leur en sauverait un. jour. Quand je lui demandais ce qui s'était passé ensuite, il s'essuyait les yeux et continuait. Nous sommes en octobre, les navires ennemis ne sont pas encore partis. Des petits enfants criaient et annonçaient que des soldats turcs arrivaient de Kadıköy. Eux, les enfants des rues, étaient appelés les « héros morveux ». Ils ont vendu dans les rues les journaux anatoliens d'il y a quelques jours, qui parlaient de Mustafa Kemal et des soldats turcs, en criant, ils ont été battus par les soldats d'occupation, ils saignaient de la bouche et du nez, ils ont partagé les journaux de leurs amis. qui n'étaient pas attrapés, et ils continuaient à les vendre en pleurant. Mme Leman essuyait le visage et les yeux de ces enfants et appliquait de la pommade sur leurs blessures. Lorsque les « héros au nez morveux » ont crié et annoncé que le soldat turc arrivait de Kadıköy... Mme Leman a immédiatement enveloppé ma mère, le bébé Kamile, dans une nappe et l'a prise sur son dos... Elle a pris le turc. drapeau attaché à un bâton plat dans sa main, et alors qu'elle était émaciée et émaciée par la tuberculose, Salacak Bostan a commencé à courir dans la rue. Il est allé de la rue basse d'Ihsaniye au Harem, puis, dans un accès de rage, devant la caserne de Selimiye et a rattrapé nos soldats près de l'école de santé. Des années plus tard, j’ai appris que le nom du parti qui était entré dans la partie anatolienne d’Istanbul avant le départ de l’ennemi était Demir Fırka. Leur commandant est Hüseyin Hüsnü (Erkilet) Pacha. Ma grand-mère a couru vers la cavalerie devant avec son bébé sur le dos. Il serra ses bottes et frotta la poussière de ses bottes sur son visage et ses joues. C'est ainsi qu'il l'a dit, les larmes aux yeux. Mon grand-père İsmail Hakkı Kaptan d'Üsküdar avait l'habitude de dire : « Si je ne suis pas encore arrivé quand l'adhan du matin est appelé, fuyez immédiatement à Çamlıca avec le bébé Kamile sur le dos pour rejoindre ses proches. Un matin, l'appel à la prière a été récité et İsmail Hakkı Kaptan n'était pas présent. À midi, l'adhan a été récité et personne n'était présent. Mme Léman et bébé Kamile sont restés seuls. Le reste est long...

J'ai grandi en les écoutant, donc même si je n'ai pas vécu l'occupation d'Istanbul, cela m'a laissé une douleur au cœur, comme si c'était le cas. Dans Razor Kemal, j'ai fait des recherches et expliqué la période de l'absolutisme jusqu'en 84-85. Voici Direklerini, Aksaraylı Twelve, les espions du palais de la colline de Zina (à l'origine la colline de Sena), le gênant Fehim Pacha, Seven Eight Hasan Pacha, les plaisirs de Kâğıthane, les processions aux flambeaux de Cadde-i Kebir, les voyous de Tatavla, les confinements, les vieux tyrans coupant le racon, l'Arif circassien et Matlı, Mustafa, etc., etc. Ensuite, j'ai parlé de la période de la Monarchie Constitutionnelle, du Comité Union et Progrès jusqu'aux années 90, jusqu'aux congrès... L'arrivée des Bulgares aux portes d'Istanbul et le raid de Bab-i Ali , c'est-à-dire la révolution à cinq personnes, puis l'assassinat de Mahmut Şevket Pacha et le 31 mars. J'ai décrit et illustré le soulèvement réactionnaire et l'arrivée de l'armée du Mouvement à Istanbul.

D’un autre côté, j’ai toujours gardé l’occupation d’Istanbul pour la fin et je n’ai pas abordé cette question par peur. Je pensais manquer de connaissances sur ce sujet. J'ai comblé cette lacune grâce aux efforts de mon cher ami, feu Çınardibi Sahaf Tayfun. J'ai réalisé Parole d'honneur et Héros sans nom dans l'occupation d'Istanbul . Il est intéressant d'avoir rencontré Çınardibi Tayfun. Je cherchais un livre. Je suis entré et j'ai demandé. Il y avait. "Puis-je avoir?" J'ai dit. « Avez-vous lu Le Mont des Oliviers ? demandé. Quand je dis que je ne l'ai pas lu, ne dit-il pas : "Je ne vendrai pas ce livre à un homme qui n'a pas lu Le Mont des Oliviers ?"... Oups ! Mais j'aime ça, c'est fou. Je veux dire, parce que j’aime les gens qui s’engagent face à face, comme Nazim Hikmet. Je n'aime pas les gens qui me frappent par derrière. "D'accord," dis-je, "Donnez-moi, je vais lire Le Mont des Oliviers , je viendrai vous en parler, mais si vous dites que vous l'avez vendu quand je viendrai, vous ramasserez tous vos livres par terre." Il m'a lancé un regard noir, mais a apporté le Mont des Oliviers et me l'a donné. Je lui ai donné l'argent et il ne l'a pas pris. Il a dit : « Si tu ne viens pas acheter ce livre, tu ne pourras plus entrer dans ce magasin. En partant, j'ai dit : « Préparez le thé, je serai de retour dans deux jours » et je suis parti. Nous sommes devenus de très bons amis après ce jour.

Interview : Mehmet Berk Yaltırık